|
|
|
注意：本帖内容为指弹中国原创出品，未经管理员许可，谢绝转载！谢谢合作！
, m+ n5 J; _' K; ?% y: H2 {& ~
3 E" ~ ^: w6 [0 y+ V
& r' d! S, }2 l" Y
! K7 w4 `4 n0 k- ?5 m( O5 v由于个人因素，和论坛最近遭到破坏，岸部的访谈迟迟不能推出，这里向大家伙抱歉了！现在论坛已经走上正常轨道，我们也开始重头再来，话不多说，请看我们的努力！
% j6 A$ m; l- }
7 X+ u! {% s4 J- N$ H1 g
# w5 P7 i$ p c9 t* w) r
3 e- m9 j) {& l6 A8 J8 H
- P+ o: t8 X0 \' P9 s8 H首先，感谢您接受指弹中国 www.fingerstylechina.com 的采访！
# [# R9 S }! `1 T
* B$ M. p5 r; `( l. ~5 ]1 x1 _5 u% J各位好，在此简单地回答各位的问题。( N% \. f) X0 x6 w4 ]+ v2 s
0 V3 s0 T8 z/ @+ n6 m" C, b9 v4 F7 Y我看了您的演出信息，除了最近的中国韩国的巡演外，到7月都已经排满了，您是如何在如此紧凑的行程中进行创作的呢？
% I/ l) Z" L3 y K, q1 o' F* F! j7 g$ n3 e
我平均一年有70～80场演奏的活动，虽说有些时间，但并非那么地充裕去作曲。而且我觉得作曲是需要吸收不少经验事物，才作得出来的。 u, a+ B9 y5 k. u5 R2 }
& |) h: v! M! `! N- u: `
2 C5 J) }0 m$ X# b4 L1 g+ b关于《奇迹之山》专辑：1 O |6 U, C% M; a
1 i7 M, {, |7 B+ U7 I& |
您的新专辑《奇迹之山》加入了很多背景的配乐，您是如何看待纯吉他音乐和多配器的音乐呢，其中有没有对市场的考量？ M# m* X& e6 K$ a/ v0 f
# [5 v- B$ I H C
2006年，日本的NHK节目「奇迹之山・富士山」邀我担任节目作曲，因此顺势作了这首曲子《奇迹之山》。然后专辑「奇迹之山」就直接成为该节目的原声带CD了。3 [1 _; `+ U* \* c* d
正因如此，该专辑并非吉他独奏的专辑，也放置了不少其它乐器的配器，也有钢琴的独奏。由于我不拘泥于吉他独奏，所以只要能让乐曲更加地出色的话我也会加入其它乐器。* J, m: @. w0 i
2 h D, C% o( o% ^1 r
6 h- n/ e; b% n% k. J
: Y/ ?* \ x I) T8 w. |3 _《奇迹之山》的开场曲是您第2张专辑《Growing Up》中的《风、走る》，感觉速度和力度上更胜以往，并有了一些背景音乐，您是如何想到在时隔7年之后重新演绎这首曲子的呢？另外，专辑中《風、走る》（piano solo）是谁演奏的，怎么会想到加入一首钢琴曲呢？
9 z$ g% ], \( Y9 ^
! F, m6 g9 J7 ~; w. g% x* p《風、走る》有两个版本开场的曲子虽然加入了其它的乐器，吉他部份的演奏与「Growing Up」专辑版本相同；在加了其它乐器后速度感、印象也完全不同了吧。 S/ j. k/ {7 z" I
钢琴独奏的编曲是由户田笃志先生创作的。
- A# r: @5 s& V' B% W% J: N7 d/ p1 @& |* A5 Q4 i7 S9 {& J
《幻想の森》的开始有非常强烈的NEW AGE感觉，《时を超えて》《闇の中で》也一样，在这方面你有受过谁的影响吗？请介绍一下你喜欢的4 @5 s1 A. r" c3 t+ W
NEW AGE音乐大师。9 {( w6 c3 y4 W+ L3 r1 N" v- ]
8 G) B: t* a: y' A( J% I《幻想之森》是受到1994年NEW AGE吉他手的影响吧，尤其是Windham Hill 公司旗下的吉他手们。Michael Hedges的曲子也相当不错。《時を超えて》《闇の中で》或许就是受到当时的影响、这些曲子是看完电视节目的影像后，自然而然做出来的曲子。
5 H2 J9 D9 L! o4 g8 }% r
* T3 s) S2 e0 L" I# J$ V. Z. q
" v6 l) r$ s4 p3 w- j* r* q$ y《云の海》拥有丰富的伴奏，在演奏上如何才能把握到位突出旋律呢？
$ j( ]7 e3 ]2 ^( w# o, g9 {0 `' F: k
「云之海」是吉他独奏曲所以不加入其它乐器。$ F# r& h6 y+ {6 A/ ~4 c
这张专辑其它曲子虽然有加入其它乐器，但这一首我想诠释「行如流云」的感觉，所以对我来说，该用独奏来诠释的曲子，我是不会更改演奏方式的。
" Z, ]* T6 u- n% a6 V$ m* Q/ Y8 Z) t1 @& y; {
7 e* q5 d! l" k5 k- Q4 T4 E( @; o2 ~* v3 `/ H
关于《Recollection》专辑9 V8 b* l5 g3 p
# i1 Y0 ]7 T3 y' D/ t2 S( q
您的《Recollection》专辑感觉更适合在晚上聆听，是否您的创作灵感高峰是在晚上呢？8 m5 n0 m4 l% ?
3 E9 F' I& Z, W) U" t; }
我以前很喜欢深夜，会觉得在静夜之中比较容易作曲；但现在没什幺差别了。3 C1 H5 @# _$ o+ a" J2 N; a- S
8 r+ A7 w7 ~3 E8 \" b& w《Song for 1310》我们知道是您写给中川砂仁先生的曲子，曲子有种忧伤之感，感觉有中川先生的风格，您是在向中川先生的风格致敬，还是这曲子的确有一些背后的故事，能分享给我们吗？
9 A2 G* k3 {! ~; |0 y% q9 h: I) J1 p" T& `
《Song for 1310》是有一天在看ISATO老师的网页，上面写了十分悲伤的内容。在看完之后，马上冲去拿吉他并做了这首曲子。
& a/ g1 [' @/ ^" Y3 W
7 Y2 n1 ^2 U4 v% k' c5 s4 u6 `- G0 q! Z0 }: w% ^1 ?/ d
《少年の梦》是首充满浪漫和憧憬的曲子，请问您在少年时的梦想是什幺呢？- T- O [3 [3 |1 B
1 u) n6 w( j0 {, i( B我年轻时的梦想就是成为职业吉他手。
6 z$ O( m4 n5 n6 U( |' F9 u! y3 _: I! [
《爱の挨拶》改编自一首古典音乐，您是如何想到改编这首乐曲的呢？对于改编乐曲，您对初学者有哪些建议？
* W7 {# m! S! k' Z! c/ l8 @9 C
* @) x* k% Z: P- m* W. W! p. m4 E喜欢的曲子我就会尝试去编曲，“爱の挨拶”就是之一，将他编成自己的风格后就直接放入专辑里了。" E) a/ ?( \0 L* O/ w
) {- c% p. t& I0 g+ @( Z1 v6 C
《Rodeo》是一首节奏感强烈的乐曲，包含了独特的和声和快速的音阶，听上去像两把吉他在演奏，您是如何做到的？另外能说下这个曲子的灵感来源吗？《绊》这首曲子中有点钢琴的感觉，特别是高潮部分。您在创作时是不是也经常向钢琴的演奏中获取灵感呢？8 v4 e/ _3 D$ d+ R9 e7 b* F8 }
. n7 Y& @0 H% ]8 T \ I无论是《Rodeo》、《绊》或是其它所有的曲子，作曲时的灵感，都不是由其它乐器获得的。大多是在弹奏吉他时，旋律就自然而然地出来了。
7 P" m+ f I' w* b在写出数个小节后，就会开始思考它的故事，之后更近一步的把它之后的旋律编写完成。就像写书一样。
" N4 G# X0 ^' s8 L0 a6 V) X, R7 w# I( [1 p
2 ^3 e# j4 r# l/ f; Z; i8 U5 }7 D8 i& ?; x3 F* ~0 w3 c! C
关于音乐
' @6 \ |$ i7 t& c5 {; D! v: W- R# t5 O2 [
您第二张专辑中的《花》已经成为广大琴友的必练曲目了，能谈谈这首乐曲背后的故事吗？
& h8 F- ]2 j' f) K0 J# x: z6 n. `; Y. z% o; m7 F4 G. O% l
《花》大概是在十年前左右作的。在之前，我做曲时都有一种非要做到完美不罢休的想法，唯独这首《花》是以一种能轻松地哼唱的心情做好的。而这首“花”的印象，也不是什么美丽的花，而是那种在路边到处都有绽放的野花。
; N9 M+ Z0 R2 k% W% I7 k J& v' w3 c) j- }% j, |8 c$ A
您的曲子感觉很适合在电影和电视剧里播放，很有画面感，请问在您创作之前，是否也对电影电视剧的配乐做过深入的研究呢？
; f. p" n! v) c6 ?) g
3 I9 Z" S; }2 m, ]- ^我虽然会去注意电影或戏剧的音乐，但称不上是研究。所以也没有以电影或戏剧为印象去作曲。也没有特别喜好的音乐家。2 g+ v3 C/ ?* C7 n- R$ k
2 [& E6 c" d! l. f7 c* G! q. d) @- V0 w5 l3 L% l/ Z
$ P! q q. z9 u* F- ?+ w
关于设备7 q7 P% P- I0 |: `+ ~! v
, P! J$ _& e7 f# Y z# w m" } P请介绍一下您目前使用的设备。
. x* `6 `7 `9 x, h* G' F( C3 r9 l8 r9 s! m
吉他是用M-Factory的Pick up系统；
& D3 ^! O% o& R( X2 L. G, {效果器是用Lexicon LXP-1。- W) u+ s4 \3 E6 o, `8 T6 r
" C' c8 f3 |& p1 t8 [; l9 r
对于录音和演出，您在设备上有没有特别的要求？, I; k* g3 V: V$ d
. ?* K& X5 v7 P' R9 k录音或是演出的设备，我不会特别要求。
; Z; [* y4 _+ S% |; f$ D
8 x4 v, V& z6 _- V4 z
# t; o% @! e$ t7 v2 i- f, z: R
) d/ o9 E7 f: o/ A5 s关于教学$ C% r+ O$ V% U+ K( \
/ U3 c* @" I/ l) T
对于正在练习您曲子的朋友，您有何建议？
- F! X* }& ^4 J3 q0 V; d
q* ?/ ?" p6 R; f N) b练习时要慢慢地、反复练习是非常重要的。0 A3 `8 @$ B: H5 i* b" z
; @! u- }- P$ G. E" j在创作方面，您能给初学者哪些入门的方法？
$ t9 ?6 t6 h1 D m
$ C* v9 C) I+ c8 T创作初期一定会做出类似“影响你的乐句”的曲子。
& w7 s+ E2 o7 w2 y即使如此，将他多加消化吸收，再加入自己的风格，之后总有一天能做出独特的曲子的。, T8 ~7 O/ \! V Z# r% f( a
% z4 i9 v. f4 @/ T; {
3 l- y* V; ~% \, m8 I3 i7 Y* i4 M& Q3 J7 r' Y" q- j( Q( W
关于个人2 s6 U! \( l2 x) d% c& y( t
0 V7 l0 {& k7 P谈谈您在发行第一张专辑时的情景，有没有遇到困难？
1 O8 f z. w0 _9 @% v& E$ V/ q# E$ t$ P) J S' F- L
1995年第一张专辑发售时，我就抱持着把它做好的话就有更多人来买的想法努力着，而这个想法也就会督促着我非努力不可。
- O* |5 p+ c e5 j5 t6 n) H8 \; l8 S, a, L8 a+ `
谈谈您和中川先生的关系和故事。
$ C* E( l; j% K' {) C: S% X" s
. b t5 F' m0 E# P0 ]; }中川老师对我来说，是我的恩人。若没遇见他的话，也就没有今天的我。9 G# U+ t( R, T. ^+ b& }
& @1 H4 b1 l0 S' O! {& d/ I' j+ F. q请谈一下您所喜欢的艺术家。并推荐一些值得珍藏聆听的专辑。
# }; v. `6 K0 F& S
( T( l1 W& {7 F8 ?最初受到影响的是Richard Ruskin, Blues Cockburn, Pierre Bensusan, Michael Hedges；1 p* s# Q2 _% }( @$ |- {
推荐的专辑是 Pierre Bensusan的《Solilai》
1 X2 v! f$ d0 j6 ^% ]% w, d# z$ X' T6 I/ z1 g2 Q
请您推荐一些日本新生代的指弹吉他手，并作一些简单的介绍。
/ \9 V+ r5 F" {# r- ^' r8 _9 d9 L: ?- f
# I* c+ }8 D8 {4 k% u+ J$ C年轻世代的吉他手，我推荐下山亮平、伍々彗、わたなべゆう
3 d: {2 ~. l6 u) o: S0 H6 I; N) \$ _% d
最后，感谢您在百忙之中接受我们的采访，希望有更多朋友喜欢您的音乐，也希望您能再次来中国演出！！！谢谢！！！ ' P5 m9 V9 Y2 u! K) ~1 q+ m( Y( e
6 d6 r u9 u' n- y8 m! a! a3 m谢谢，十月中国演出时再相会。' y) N, m4 m. [: v- `' A1 u9 D
J' v, i2 u5 J( j
+ i+ a) X8 P+ u3 e |
|
[复制链接]
发表于 2007-8-2 11:46
发表于 2007-8-2 11:54
楼主
5 j4 k% _+ c- e' i1 W+ E
: