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此译文指弹中国原创出品，请勿转贴 }" x! i4 f; H
riccorox 琴友翻译* k5 J8 C/ N4 V7 z7 M
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关于DON ROSS的采访我们论坛在08年已经发表过，关于更多对这位可爱的加拿大演奏家的中文方法的信息也是越来越多，这篇文章来自美国杂志《原声吉他》之中，下面的翻译可能会出现很多错误，如果你有良好的英文基础并且愿意为翻译的话，可以联系我本人。再次感谢身在国外的riccorox的翻译。
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9 V/ S- D2 @: {做为一名吉他手，就如同一位先知在他的家乡并不受欢迎，直到他展露头角。多仑多的DON 7 w# o! r' l0 o
ROSS 树立了自己的目标为独奏吉他手之后才真正意义上发现了自己生活的真谛。他努力的
: t; C7 @" a3 M0 ?6 F赢得肯定和思想的认同，在他的“北方游牧人的住所”失败之后 在86年他开始向南方进发。“' h$ _2 M3 T- N6 a: B
我知道我要活下去就必须弹奏吉他”ROSS说。“但是作为一个本地小子，人们根本不把我当
; e# g4 ^( M6 K* ]回事，我确定我只能在别的地方找到我的职业道路。" e! N4 _/ W- U4 l; w* Y1 s
带着那手”在别处“他参加了在堪萨思州温菲尔德市举办的”故乡-全国吉他锦标赛。“那场比赛
2 Z/ [; v$ Y6 R4 _在当时真的让我怕的要死过去了，“ 他回忆的说，”而且我很确定我根本没发挥到最好的状态
( w. @; T4 N% [6 }+ R9 ^) x。所以我第二年又参加了，我觉的我只要能保持冷静的状态，我应该可以做的更好一点，然, T# [9 ~1 l1 V# N
后我夺得了第三名，这让我有了希望。”
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JOE MILLER 是那一年的冠军，他告诉ROSS 如果他能把他所演奏的曲目更综合细腻一 点，他将$ l! n; i) J7 {5 [8 c/ {$ C
更能赢得比赛。“在88年我把这句忠告付之于行动。”他说，然后他抢尽了风头。“我认为那些" D$ H- c' Y L4 t+ j2 ~
评委们想要看到多元化的音乐。而且他们希望能为之触动。他们不希望你只是去展示你的手
' r0 L' w% q: Q& b5 g指能弹奏的多快。技巧确实是很重要的一部分，但是他们却更感兴趣的他们的情绪感觉这一0 K. P& M. f' K6 C4 i6 ?) f! v
部分。” ROSS用这样的方针在96年同时成为了受到尊重推崇的两界冠军。& e# }5 w, ~- K& w7 P% V# c
不断变化的多元化和情绪感觉是唯一能描述ROSS的音乐的两个形容词。一种音乐是能把你. i9 c) R$ _( H' Q1 W7 H, d
同时感受到创新，动力，激情。“我一直认为我自己是个摇滚吉他手”，他说，“但事实上我确' d) d- G A, _4 P) U/ P6 W
实是弹奏的是指弹木吉他。 那其中显然以很多摇滚的态度做为我演奏和创作的基础。那里也
1 i6 K8 v8 M3 G1 X有很多爵士乐的影响。但是作为原声吉他音乐其中必然有很多传统民谣的成分。我总是玩笑
2 U* ^! s) R8 M J6 n: @2 y9 d搬的归诸于我的音乐为”重型木头“。我把这一切同样看作是人们喜欢PRESTON REED的原
8 k9 L! }) @7 B" p- g- E: O因。其实我们的音乐听起来完全不同，但相同的是我们都带来的新鲜的元素，技巧和同样演
7 y& D& B. a" N奏的乐器。吉他是我所发现的具有无限可能性的是不可思议的同时是绝对有能力担当独奏演! A% H9 B' J9 a; I. n
奏的乐器，尤其是当你从7岁就开始弹吉他就像我这样的，吉他是挚友-就如同我自身的衍生-
, C% d. u( k- s. q就像我确信我的音乐是那么的独特一样。
; @6 Q# I, ^/ |+ A另一些乐手与ROSS在同一领域的还包括了他非常亲密的朋友-晚期的MICHAEL HEDGES，
2 I8 Q0 I" p; w' q/ J同时也是一个被深深影响的乐手。当我和MICHAEL在12年前第一次见面，我们意识到了我们那有趣的相同的理念。就好象2个人同时在地球的两端以不同的方向在同一时间进行相同的科学考察工作。但是MICHAEL所做的是他所擅长的而且在他的领域里他是最出类拔萃的，这让我一直不断的在考虑，让我产生浓厚兴趣的是把这些不一样的音乐和能量带到欧洲和加拿大。就这样ROSS的全球理想带着他走进了瑞士montreux爵士音乐节，以及众多的加拿大和德国的全国巡演。
" F( N9 y5 @; o1 ?3 ]HEDGES成功了，尽管这没有促成他和ROSS的合作。”我们曾经计划过一些二重奏，但是一些计划档期问题始终让此计划未能实现，可是现在他已经去世了。“ 事实上ROSS最新的专集一部分 激情篇里一手曲子{NARAD}，MICHAEL是最开始创作的的合奏部分。”MICHAEL“ROSS继续重复着他的名字说。”并不是一个做为乐手给我影响最深的人， 他只是某一个让我深信那里确实有吉他独奏音乐的市场和听众的一个人。他喜欢我的音乐，并且鼓励了我。我第一张在加拿大发行的专集{BEARING STRAIGHT}是他为我谱写了结尾部分。他帮助了我很多，他一直默默的支持鼓励着我。坚强的音乐影响了我，可是事实最终却演变成了LEO KOTTKE 和BRUCE COCKBURN的风格。LEO那种在乐器上原始的力量对我影响是巨大的。LEO所的演奏是那么的酷。他的音乐是建立在传统美国音乐的根基上的，但同时他那真实的弹舌头在面颊里式的幽默的演奏和所有的行为。他的音乐太棒了让我对独奏吉他是那么的兴奋。我同时还很钦佩COCKBURN那如此富有深度而且美妙的音乐。如此综合起来的两部分真的非常吸引我，COCKBURN的细腻的手法，KOTTKE的力量。" ?2 ^2 o: ^1 S1 o3 i* a
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接下某些类似JOHN RENBOURN这样的人物出现了，我喜欢他那种折中的感觉
4 H/ `% p: T1 _7 t2 b* S，他所创作的那些美丽的片段正是我脑中的。
% a/ o* v! O) o ?0 H, e* S+ s让我们继续回到ROSS那独特的音乐， 他接着说“我认为吉他就如同我说话时的
% B3 I& t+ Z, L2 [言语，我已经很厌倦那种旋律配合打击乐的习惯思维。”ROSS喜欢harmelodic音% ~3 y/ ~! p: m8 T- A7 U
乐----这样的和声和旋律的结合犹如一种无缝的完美的缝合术。
% H- i/ `' z8 z: x8 B) I7 H注：（harmelodic-哈摩洛迪克斯，意思是说具有和弦，和声及旋律同等重要性
7 F! F0 u! A' d4 K/ J的特点。往往将这种音乐称为“自由”更为贴切，这种音乐由松散的节奏和自由的即兴( k. R# i2 K# d) J I
发挥结合起来而成。9 d! }% a# ]# K# f2 T5 M( u
出处： 七十年代初，奥耐待·科尔曼进入了他音乐生涯的第二阶段，组建了双四
1 {) ]& o( Q, ?, X6 z重奏，这支乐队被称为“黄金时间”他首次称自己的音乐为“哈摩洛迪克斯“
* D7 [' N5 \( ~' M' j! {; C奥耐待·科尔曼 1930年3月9日生于美国德克萨斯州沃斯堡
( W5 z# F5 \6 G& j* F6 }: E8 b6 _! l- g9 M活跃年份 50s 60s 70s 80s 90s
# o2 n) ~/ z( J主要演奏乐器 小号，小提琴，中音萨克斯管
* a7 b G- n7 ]2 T" [* d( b主要音乐风格 Multimedia, Avant-Garde Jazz, Free Funk, Free Jazz ）& e$ {8 c# a) b
3 ?8 L3 h- |& e; O3 g* c; t1 r他说，再加上使用很多泛音和多个变调夹的技巧，就像是男中音配合7弦吉他一
3 B" e8 i) @, Y2 o$ R, [' n样，ROSS就此完成了一部重要的专集。; R W( Y3 p& s6 A) x6 |& g% L7 W
”男中音“ROSS解释说，就是用B和弦替换掉E和弦，然后标准调弦就是) b& g, _5 F4 a) e9 ~! x( H% G
BEADF#B，但是我把这个变成了男中音的版本DADGAD。但是在A调：# a3 s4 k5 o) [8 r3 d
AEADEA---Asus和弦替代了Dsus和弦。事实上我使用很多种不同的调弦，这只- C/ r1 L/ p8 t& L) H+ U
是一个有趣的列子。
- A# _# H8 @8 |! c" h) X( [4 T变调是ROSS的一个主要技巧，“变调” 他解释说，“是解决问题的方法，有时候为( R( Z& i2 A& ?$ z1 i9 z
了演奏我会创造一种全新的调弦去配合我想表达的思想和意图。” 因为他考虑各
1 l' L* j4 h9 P/ E4 e- g1 L种成分因素，所以有时候他必须让吉他处在那样的音调中，他曾有过75个以上, V: ^9 ]3 K! M" M" D
的问题要去解决，因此他就要像调色板那样去管理协调他所有的调弦。他接着说 G' Q* m7 ]( g+ n: t. x* G- i
“同样也打开了吉他的无限的可能性，像调弦就给我新的编排音乐的思路。3 a r4 { u6 c! S' z( {9 y4 v; P
正是ROSS的所爱带着他进入了多论多约克大学去学习音乐。”在那里我得到的" y f* [) }8 \6 W# H0 E# e
教育“他说”造就了今天我这般的乐手，在那里真的非常提高我的视野。” 然而到
4 r* ~" H2 z9 H! s% |了毕业的时候，ROSS的专业兴趣发生了变化，他进入了罗马天主教的（圣芳济9 f! b% w) p' e! j
会）神学院。但是不可否认召唤他的仍然是音乐。
9 p7 S* F* q, ]7 v. P# W- I关注ROSS的那迷人的技巧，他的右手，戴着树脂指甲和拇指拨片，摆出一副不
4 Z% G6 c; }/ y* {% j寻常的姿势。“是有点不同。” 他承认道。“我让我的前臂处于吉他正上方休息。8 u; U: k, d0 {; O. A
好多人，尤其是那些古典吉他乐手当他们看到我演奏的时候总是反对我这样做。' z2 i5 f; {6 p. J. i' ]% \
但是这样做的目的却能让我的手锁定在一个位置，然后我的经脉将能量传递到每
" B, Z9 w& C# c' O: @一根琴弦上，这样整个动作就有意义了。我拨弦的时候往往是从音孔的后方向前
1 d# o( }$ T7 y( q，就是靠近琴桥的位置。我的右手必须移到后面然后向前去拨弦。有的时候我右: P+ n3 T" s* k6 g/ v
手的位置更像前接近指板的位置这样在一些特定的调音时能得到圆滑的音色，能/ Q, O, |& }% S. o2 F' W! Q3 D" _
产生变化的感觉。” 纯粹的视觉上的效果就是他在吉他上用一种更少的动作手法# ~: U$ w6 B8 R. t. ]& O, @
得到表面上不协调的很多声音。ROSS的一位骨外科医生朋友在观看他的演出的
+ b2 v7 }# D; y. r: _时候更注重他的技巧。“他分析了我的演奏”，ROSS说，”他解释说看起来我的前1 H1 _# M+ g! [
臂往从上至下通过肌腱和肌肉转换能量，这样能让我的手指的动作像一个“弹簧”5 |. ^$ M4 W+ Q0 s3 v; d" p
。人们根本搞不清楚我是如何弹奏出这样的声音的，但是离开了吉他，我的手指
: U$ F; _+ T, I9 @' F0 G$ _" V却很难像这样活动。$ l9 Q% s$ O8 x4 F
通常使用的吉他是雪松面板，桃花心木的LOWDEN型号O-10。“这是一种尺寸稍
! v& g2 j* F0 n0 P9 }8 [# I8 z" b/ L小的JUMBO型吉他。“ ROSS解释说，”非常温暖的声音，而且能持续很久的低& N) S5 l N0 O" J* u
音，这是我所喜欢的，这吉他有非常平稳和清晰的音调，很棒，因为它温暖。我# N0 @& M0 P% s' x; f
喜欢玫瑰木，但这里有雪松和桃花心木的组合LOWDEN这样的吉他。他们有巨1 S9 y. u$ T( j/ h
大的能量。人们弹奏的时候都非常惊讶，他们从没意识到一个吉他能发出如此大) z& y! U) ?, z+ h
的声音而且音色还能保持如此温润如此美妙。我通常都比较偏爱大型的吉他，因! X" _" M/ `2 v0 x
为我是一个非常激进的乐手而且我是个体形大的家伙，所以我需要一个吉他能承
! b) n' Z, s- X受我的能量宣泄。LOWDEN的吉他做到了，你给了吉他都少能量，吉他就能发- l/ o( |7 G/ Z5 g* j) x
挥出多大的能量。我弹过很多吉他，这些吉他只是默默的私吞了很多你的能量。4 Y D0 s+ h, {, x' {! ]8 y- m/ n+ g
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发表于 2009-7-7 06:00
发表于 2009-7-7 17:48