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注意：本帖内容为指弹中国原创出品，未经管理员许可，谢绝转载！谢谢合作！ . C1 _( l7 }) u
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5 d0 n! l; {1 }由于个人因素，和论坛最近遭到破坏，岸部的访谈迟迟不能推出，这里向大家伙抱歉了！现在论坛已经走上正常轨道，我们也开始重头再来，话不多说，请看我们的努力！
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首先，感谢您接受指弹中国 www.fingerstylechina.com 的采访！
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各位好，在此简单地回答各位的问题。" s5 W/ o" O& \7 l" i5 w9 {) o
" @6 G8 p* y* c4 ]我看了您的演出信息，除了最近的中国韩国的巡演外，到7月都已经排满了，您是如何在如此紧凑的行程中进行创作的呢？* G2 M, D7 z( V1 D2 R9 @( k; \
+ h s( G3 @# |7 C, c" K6 C3 k我平均一年有70～80场演奏的活动，虽说有些时间，但并非那么地充裕去作曲。而且我觉得作曲是需要吸收不少经验事物，才作得出来的。/ c' v5 Y8 p" m, `! E0 C
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) f8 T& n6 V8 ^1 o关于《奇迹之山》专辑：
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- A2 @: n4 i" V6 e8 L" ^9 w您的新专辑《奇迹之山》加入了很多背景的配乐，您是如何看待纯吉他音乐和多配器的音乐呢，其中有没有对市场的考量？" k# @0 ^; m4 F0 G
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2006年，日本的NHK节目「奇迹之山・富士山」邀我担任节目作曲，因此顺势作了这首曲子《奇迹之山》。然后专辑「奇迹之山」就直接成为该节目的原声带CD了。
! R9 O; Y7 T* I& c5 j4 b0 d. k/ f正因如此，该专辑并非吉他独奏的专辑，也放置了不少其它乐器的配器，也有钢琴的独奏。由于我不拘泥于吉他独奏，所以只要能让乐曲更加地出色的话我也会加入其它乐器。4 ~" [+ n- `; x
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《奇迹之山》的开场曲是您第2张专辑《Growing Up》中的《风、走る》，感觉速度和力度上更胜以往，并有了一些背景音乐，您是如何想到在时隔7年之后重新演绎这首曲子的呢？另外，专辑中《風、走る》（piano solo）是谁演奏的，怎么会想到加入一首钢琴曲呢？) o$ y. t; F7 F
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《風、走る》有两个版本开场的曲子虽然加入了其它的乐器，吉他部份的演奏与「Growing Up」专辑版本相同；在加了其它乐器后速度感、印象也完全不同了吧。+ e+ g& M1 F/ H$ L% l+ R9 j
钢琴独奏的编曲是由户田笃志先生创作的。# W" U# }2 ]: N9 p0 z
0 F" J2 O% h; u6 \/ m y9 n3 H《幻想の森》的开始有非常强烈的NEW AGE感觉，《时を超えて》《闇の中で》也一样，在这方面你有受过谁的影响吗？请介绍一下你喜欢的
2 D P! J3 \ c1 ]NEW AGE音乐大师。 Z. ^% @1 Y) {* C- { W; j+ F
! r; y& @, r% Q. E$ ]0 P0 A0 d! `《幻想之森》是受到1994年NEW AGE吉他手的影响吧，尤其是Windham Hill 公司旗下的吉他手们。Michael Hedges的曲子也相当不错。《時を超えて》《闇の中で》或许就是受到当时的影响、这些曲子是看完电视节目的影像后，自然而然做出来的曲子。1 N# e2 z+ L" j! b8 {/ s2 c) L
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* Y. x3 U( A% A' _# f《云の海》拥有丰富的伴奏，在演奏上如何才能把握到位突出旋律呢？6 d% B" h$ K% d0 k+ ~5 k
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「云之海」是吉他独奏曲所以不加入其它乐器。/ }; j0 D* a" t8 Q# N) s3 Q
这张专辑其它曲子虽然有加入其它乐器，但这一首我想诠释「行如流云」的感觉，所以对我来说，该用独奏来诠释的曲子，我是不会更改演奏方式的。
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7 P) w& ]$ M9 b/ V j4 m, K关于《Recollection》专辑$ a5 x# [9 E- U; P: n' z% S4 _9 o
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您的《Recollection》专辑感觉更适合在晚上聆听，是否您的创作灵感高峰是在晚上呢？! R9 g/ s, Q( J
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我以前很喜欢深夜，会觉得在静夜之中比较容易作曲；但现在没什幺差别了。, b g! ]8 J( ]0 |* U8 b
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《Song for 1310》我们知道是您写给中川砂仁先生的曲子，曲子有种忧伤之感，感觉有中川先生的风格，您是在向中川先生的风格致敬，还是这曲子的确有一些背后的故事，能分享给我们吗？7 @1 u3 d) h( p( O! r
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《Song for 1310》是有一天在看ISATO老师的网页，上面写了十分悲伤的内容。在看完之后，马上冲去拿吉他并做了这首曲子。
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3 p' k" i$ J& w. n; u+ E《少年の梦》是首充满浪漫和憧憬的曲子，请问您在少年时的梦想是什幺呢？" J; Z1 p6 s7 h. G% i
A3 B- M" s. M, j, N! W我年轻时的梦想就是成为职业吉他手。
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《爱の挨拶》改编自一首古典音乐，您是如何想到改编这首乐曲的呢？对于改编乐曲，您对初学者有哪些建议？
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! u( }' P2 N6 F( j! s/ ?9 V9 v" g, m喜欢的曲子我就会尝试去编曲，“爱の挨拶”就是之一，将他编成自己的风格后就直接放入专辑里了。
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《Rodeo》是一首节奏感强烈的乐曲，包含了独特的和声和快速的音阶，听上去像两把吉他在演奏，您是如何做到的？另外能说下这个曲子的灵感来源吗？《绊》这首曲子中有点钢琴的感觉，特别是高潮部分。您在创作时是不是也经常向钢琴的演奏中获取灵感呢？
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6 N8 W: {# x0 u. a; H无论是《Rodeo》、《绊》或是其它所有的曲子，作曲时的灵感，都不是由其它乐器获得的。大多是在弹奏吉他时，旋律就自然而然地出来了。
2 v' w$ Y/ n8 l% `) j" {+ {+ o在写出数个小节后，就会开始思考它的故事，之后更近一步的把它之后的旋律编写完成。就像写书一样。
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关于音乐
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您第二张专辑中的《花》已经成为广大琴友的必练曲目了，能谈谈这首乐曲背后的故事吗？
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3 J5 x6 b6 M8 ^5 \: L# ]4 u1 E- N《花》大概是在十年前左右作的。在之前，我做曲时都有一种非要做到完美不罢休的想法，唯独这首《花》是以一种能轻松地哼唱的心情做好的。而这首“花”的印象，也不是什么美丽的花，而是那种在路边到处都有绽放的野花。4 c5 {! w" @% Y& x, |( H- z8 J
/ Z1 o, O& [+ \您的曲子感觉很适合在电影和电视剧里播放，很有画面感，请问在您创作之前，是否也对电影电视剧的配乐做过深入的研究呢？: h# _. J! V2 k- c% x R8 ?5 \
( l$ Q( z+ t5 D( _* b0 c) ?, g% l z我虽然会去注意电影或戏剧的音乐，但称不上是研究。所以也没有以电影或戏剧为印象去作曲。也没有特别喜好的音乐家。0 v- \; E$ B* ^1 r6 q; Y" f, K
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9 _. N- f% W9 b* G关于设备6 H$ s- A0 j, k# \; {0 J" ?5 g! ~: B2 n
! `7 F7 l& A6 B请介绍一下您目前使用的设备。
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吉他是用M-Factory的Pick up系统；
0 a2 l0 }8 |. [! F效果器是用Lexicon LXP-1。
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对于录音和演出，您在设备上有没有特别的要求？
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5 d. T% {+ W5 O( g: v4 X5 b录音或是演出的设备，我不会特别要求。
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5 k4 p( E8 Y6 Q关于教学
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对于正在练习您曲子的朋友，您有何建议？
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练习时要慢慢地、反复练习是非常重要的。
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H7 ]" S3 [) K8 ?( Q* s Y在创作方面，您能给初学者哪些入门的方法？8 L2 }$ [# {9 A! [" X" Y; t5 Z2 S
( L9 B* F5 T: h9 ]创作初期一定会做出类似“影响你的乐句”的曲子。
3 J. G9 ]7 `4 P, @% k即使如此，将他多加消化吸收，再加入自己的风格，之后总有一天能做出独特的曲子的。 |8 y; J. r0 Z( _9 r
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6 c8 x& R. X% X关于个人
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0 \9 ^( K; X& x6 K谈谈您在发行第一张专辑时的情景，有没有遇到困难？
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1995年第一张专辑发售时，我就抱持着把它做好的话就有更多人来买的想法努力着，而这个想法也就会督促着我非努力不可。) {+ f# w: K5 y. U0 n+ ~2 _& b3 C
8 J P, d3 M0 ^谈谈您和中川先生的关系和故事。
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5 e2 I; D& s( q中川老师对我来说，是我的恩人。若没遇见他的话，也就没有今天的我。
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( m, n4 |- q) F9 R2 @6 }6 o请谈一下您所喜欢的艺术家。并推荐一些值得珍藏聆听的专辑。
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最初受到影响的是Richard Ruskin, Blues Cockburn, Pierre Bensusan, Michael Hedges；! x7 H( b8 R! ]1 f
推荐的专辑是 Pierre Bensusan的《Solilai》
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请您推荐一些日本新生代的指弹吉他手，并作一些简单的介绍。
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年轻世代的吉他手，我推荐下山亮平、伍々彗、わたなべゆう
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最后，感谢您在百忙之中接受我们的采访，希望有更多朋友喜欢您的音乐，也希望您能再次来中国演出！！！谢谢！！！
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& Z' Q2 r/ d1 I0 L6 u- u# b谢谢，十月中国演出时再相会。
) A' K$ J' p/ l& a# S/ N! G+ h0 E/ i, j0 Z
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发表于 2007-8-2 11:46
发表于 2007-8-2 11:54
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