|
|
|
注意：本帖内容为指弹中国原创出品，未经管理员许可，谢绝转载！谢谢合作！
f8 x2 F1 [. L" ]! n0 n# S & S" Q! L% B- q2 ^# j5 T# r2 D+ u
, O2 s2 g4 w: `! P0 K. C: K 7 y: c8 B1 W0 g g- ?' I0 ~
由于个人因素，和论坛最近遭到破坏，岸部的访谈迟迟不能推出，这里向大家伙抱歉了！现在论坛已经走上正常轨道，我们也开始重头再来，话不多说，请看我们的努力！1 u6 P3 y: O {% r
$ w' e6 P! t3 o# e. G- t7 Y
, ?& P `0 |9 i2 ?# o
0 r+ _) U _% F* N; P# h8 c. Q) f; D+ A" ]- j
首先，感谢您接受指弹中国 www.fingerstylechina.com 的采访！6 j7 M! d# ~) R4 J3 b
) ]* ?/ G: t. D. W( t+ r各位好，在此简单地回答各位的问题。4 n' e, e& d7 G7 M
. P4 v2 u# G0 H/ w2 ` W
我看了您的演出信息，除了最近的中国韩国的巡演外，到7月都已经排满了，您是如何在如此紧凑的行程中进行创作的呢？2 T$ ^# v& r) P8 ^
) X) b4 x G( M8 y' z; _
我平均一年有70～80场演奏的活动，虽说有些时间，但并非那么地充裕去作曲。而且我觉得作曲是需要吸收不少经验事物，才作得出来的。
: t/ V# ]) S- ]. N1 f( F. X+ n
9 X" K! M9 Z6 ?: E& k
6 d E/ p Q/ q$ b# u8 T- ?关于《奇迹之山》专辑：
; T! M/ w% f: s7 D% V9 `2 H5 u* B: E$ |
您的新专辑《奇迹之山》加入了很多背景的配乐，您是如何看待纯吉他音乐和多配器的音乐呢，其中有没有对市场的考量？, s, z& Y5 ~" V. j
# m- l8 k! {, b/ o
2006年，日本的NHK节目「奇迹之山・富士山」邀我担任节目作曲，因此顺势作了这首曲子《奇迹之山》。然后专辑「奇迹之山」就直接成为该节目的原声带CD了。
; E" T( v& g9 q, X正因如此，该专辑并非吉他独奏的专辑，也放置了不少其它乐器的配器，也有钢琴的独奏。由于我不拘泥于吉他独奏，所以只要能让乐曲更加地出色的话我也会加入其它乐器。
& R- F2 d. B3 f0 h7 M% r; t* o* x+ S+ ]1 ^; J2 O, ?
/ T- d9 d% T! E. k0 j
8 }$ y, G* O3 Z4 E. _) [& |# y《奇迹之山》的开场曲是您第2张专辑《Growing Up》中的《风、走る》，感觉速度和力度上更胜以往，并有了一些背景音乐，您是如何想到在时隔7年之后重新演绎这首曲子的呢？另外，专辑中《風、走る》（piano solo）是谁演奏的，怎么会想到加入一首钢琴曲呢？
( J4 ?3 ?9 a4 a }- g5 W g) p' M2 c
《風、走る》有两个版本开场的曲子虽然加入了其它的乐器，吉他部份的演奏与「Growing Up」专辑版本相同；在加了其它乐器后速度感、印象也完全不同了吧。6 R+ \3 U& }2 S0 V. T
钢琴独奏的编曲是由户田笃志先生创作的。* x, ?) U' Z# r, ] v4 P* V
, Q7 y/ A9 h8 x3 u+ p
《幻想の森》的开始有非常强烈的NEW AGE感觉，《时を超えて》《闇の中で》也一样，在这方面你有受过谁的影响吗？请介绍一下你喜欢的* @. L/ ]* _0 G9 B, F% r. d) j/ x
NEW AGE音乐大师。- c3 n) z8 K# _, ~; [0 n; }
0 X; h1 K( j* m
《幻想之森》是受到1994年NEW AGE吉他手的影响吧，尤其是Windham Hill 公司旗下的吉他手们。Michael Hedges的曲子也相当不错。《時を超えて》《闇の中で》或许就是受到当时的影响、这些曲子是看完电视节目的影像后，自然而然做出来的曲子。' o+ Z) `6 F, I/ c6 c
- ]7 x. M/ R" J1 m. B4 ~
* ~! _4 J* [6 @
《云の海》拥有丰富的伴奏，在演奏上如何才能把握到位突出旋律呢？) f& }6 p( j( X
5 O& g, `2 w- V: l
「云之海」是吉他独奏曲所以不加入其它乐器。* X# d# Y+ r* E! \$ d/ ~
这张专辑其它曲子虽然有加入其它乐器，但这一首我想诠释「行如流云」的感觉，所以对我来说，该用独奏来诠释的曲子，我是不会更改演奏方式的。
3 h) G- l# d! Y) y8 J2 l8 L" _8 B9 _6 j, o: W: `
, v5 Q8 G5 W* o# ?+ q F& R9 g
) H u) i4 |: K* W# q0 m, ?. {( s关于《Recollection》专辑/ t: p8 L7 G8 r5 |. t
# K$ `3 B* G* W# G# N$ f f您的《Recollection》专辑感觉更适合在晚上聆听，是否您的创作灵感高峰是在晚上呢？
! l9 ]) J @1 s+ ]; B& t. Q3 E+ ]7 f6 I& B
我以前很喜欢深夜，会觉得在静夜之中比较容易作曲；但现在没什幺差别了。3 K$ B9 A6 ]2 m% I! U7 Z
# q& e- \7 b- H4 Y ~( A0 Z( L( {《Song for 1310》我们知道是您写给中川砂仁先生的曲子，曲子有种忧伤之感，感觉有中川先生的风格，您是在向中川先生的风格致敬，还是这曲子的确有一些背后的故事，能分享给我们吗？
9 F& X" i, ^9 J0 t p
* S1 K2 B; x3 Z《Song for 1310》是有一天在看ISATO老师的网页，上面写了十分悲伤的内容。在看完之后，马上冲去拿吉他并做了这首曲子。/ x5 v; I2 Y8 p' X
. Q. g5 |$ `4 M, I( X) U
& ~) _' u" |6 {, U! k; N4 S
《少年の梦》是首充满浪漫和憧憬的曲子，请问您在少年时的梦想是什幺呢？
* D2 l" u: v+ z+ N `/ H% n- ]: K2 h# c6 u
我年轻时的梦想就是成为职业吉他手。
) ]! J/ r, N" `* e$ R3 E9 u/ S: P: F9 ?% B
《爱の挨拶》改编自一首古典音乐，您是如何想到改编这首乐曲的呢？对于改编乐曲，您对初学者有哪些建议？
6 ^! {+ ^ K$ u' G7 F% c# v5 E( I; s4 u
喜欢的曲子我就会尝试去编曲，“爱の挨拶”就是之一，将他编成自己的风格后就直接放入专辑里了。/ g; u7 w; ^$ i2 \) v* c3 M- r5 d! z
8 n. o- z8 [! f9 K/ U( e《Rodeo》是一首节奏感强烈的乐曲，包含了独特的和声和快速的音阶，听上去像两把吉他在演奏，您是如何做到的？另外能说下这个曲子的灵感来源吗？《绊》这首曲子中有点钢琴的感觉，特别是高潮部分。您在创作时是不是也经常向钢琴的演奏中获取灵感呢？
+ l. R( o+ ]) x$ z) k2 Y: r B5 z# R
无论是《Rodeo》、《绊》或是其它所有的曲子，作曲时的灵感，都不是由其它乐器获得的。大多是在弹奏吉他时，旋律就自然而然地出来了。8 h! b$ c9 v6 V/ P$ r9 {
在写出数个小节后，就会开始思考它的故事，之后更近一步的把它之后的旋律编写完成。就像写书一样。
! u7 m- D3 P! r" _( _7 h: [- [! c J# J4 {
) O `; [6 l0 L" [. ^
" X( Y% A2 {% f2 C- ~关于音乐
' D5 S# a2 G4 d8 p7 ^# u
+ U& I' W' n& `4 z. a2 x7 q: Y5 e您第二张专辑中的《花》已经成为广大琴友的必练曲目了，能谈谈这首乐曲背后的故事吗？6 f& d- k" Q: K; i
& w7 G( Q" F( a; c4 k7 I' _" H3 `7 M《花》大概是在十年前左右作的。在之前，我做曲时都有一种非要做到完美不罢休的想法，唯独这首《花》是以一种能轻松地哼唱的心情做好的。而这首“花”的印象，也不是什么美丽的花，而是那种在路边到处都有绽放的野花。3 J u4 e! m* S
8 i P/ e, q7 L7 U1 v: r# j# `您的曲子感觉很适合在电影和电视剧里播放，很有画面感，请问在您创作之前，是否也对电影电视剧的配乐做过深入的研究呢？$ b4 ?( U) w5 t8 {
$ }) ~- |, n( Z6 b" n我虽然会去注意电影或戏剧的音乐，但称不上是研究。所以也没有以电影或戏剧为印象去作曲。也没有特别喜好的音乐家。
; _8 z* L3 [1 @6 @) D) V z
, C6 i9 }% o- B) S5 J( ?' o
* E0 \2 s* L, F) \0 h; F( x9 ~4 J3 ~) j. I" U
关于设备
4 ?. r% b2 s- `: A. y
, X5 L/ d! q" a3 {- m2 }/ |请介绍一下您目前使用的设备。
1 [& l+ g8 ?3 q$ y, w, _
4 }% Q3 l) x7 x6 D& r9 y8 A吉他是用M-Factory的Pick up系统；
5 ]: O! Q. ]+ [2 S& g效果器是用Lexicon LXP-1。' t2 F8 S7 }8 F* J; _$ K
: N C5 Q. I9 s$ T% y对于录音和演出，您在设备上有没有特别的要求？
7 y- V8 t, O" \' y1 n5 q! e2 T/ i+ G0 d
录音或是演出的设备，我不会特别要求。
" u1 l M" `) C- I1 h$ x/ A
3 O# f% k' C& _3 B% r9 B$ }9 j* X+ z4 L, k
O. ` @+ m' z关于教学- M4 Z/ ^- h) P5 l+ m+ Y
* D5 C9 }; V' Z0 T' ?* T对于正在练习您曲子的朋友，您有何建议？: d# l8 n4 g2 j& R
0 c3 R+ j- y, X: ^9 y4 F; C( S练习时要慢慢地、反复练习是非常重要的。
* r6 T1 E" o, G9 ^; o) l! ]
2 S" M$ R% G% m# e6 e0 {在创作方面，您能给初学者哪些入门的方法？; u5 I- ?$ w% H2 F5 T+ ] @
6 H8 C1 Z! a. T! a( @6 z
创作初期一定会做出类似“影响你的乐句”的曲子。, S9 W% Y" ]8 U* G2 ]- f
即使如此，将他多加消化吸收，再加入自己的风格，之后总有一天能做出独特的曲子的。
2 [) r D) b: K) i5 j) _9 v) {0 n1 o5 h) q- p8 a+ E* g( c# o! E7 w7 r
4 |: I0 V, U9 h# r
$ f7 B4 ]* H6 J# W
关于个人
% A0 K- Q& j6 ~" L3 y& b# [9 |" e$ ^+ r1 X
谈谈您在发行第一张专辑时的情景，有没有遇到困难？
+ a4 T3 v7 V8 B2 ^+ w
3 Z ^8 d4 z6 W2 }1995年第一张专辑发售时，我就抱持着把它做好的话就有更多人来买的想法努力着，而这个想法也就会督促着我非努力不可。
/ T3 z) p5 x$ ]5 g- f! u
+ P# X5 v' w* W2 a% h4 e( a谈谈您和中川先生的关系和故事。
! d6 g( N. \2 E4 H2 B f
* w% r" Y3 x% j' `6 H2 T" n中川老师对我来说，是我的恩人。若没遇见他的话，也就没有今天的我。
+ F {: H0 u% U9 W2 \- d$ C7 x& L
请谈一下您所喜欢的艺术家。并推荐一些值得珍藏聆听的专辑。6 C- z# T& T& g. }. `
- U) D0 p$ [0 Q+ c$ i3 P最初受到影响的是Richard Ruskin, Blues Cockburn, Pierre Bensusan, Michael Hedges；
/ o& b9 [2 U. P; f$ s推荐的专辑是 Pierre Bensusan的《Solilai》 2 A, y: p' D; W. S* V
8 D; k3 q6 l0 e请您推荐一些日本新生代的指弹吉他手，并作一些简单的介绍。
9 ^* I5 M5 i, T1 [) w7 d" y4 T2 U; Z
" A* L2 r" \! [6 u5 i6 v# b1 v7 J年轻世代的吉他手，我推荐下山亮平、伍々彗、わたなべゆう
) L- ^9 _" q2 e& J4 q$ l& d$ y z" h3 V" H
最后，感谢您在百忙之中接受我们的采访，希望有更多朋友喜欢您的音乐，也希望您能再次来中国演出！！！谢谢！！！
' u8 j* O6 K& |- s2 W/ P
; w8 ?$ Z- m; o5 u谢谢，十月中国演出时再相会。# t' D) Q! h% r6 } s
. D2 B6 [7 S$ V' M e4 x/ ]) S4 C/ m* L- j! o+ M7 o# ^" ~
|
|
[复制链接]
发表于 2007-8-2 11:46
发表于 2007-8-2 11:54
楼主
: