分享 | 13位著名吉他手讲诉他们的音乐成长之路（二）

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2017-01-06 欢迎加入 指弹吉他


前言:

lejandro Escovedo是歌手、词曲作家和吉他手。他在近期AG的Acoustic Guitar Sessions的线上视频节目中出现时说：“我与吉他渊源是很有缺憾的。” Escovedo不是唯一一个来我们加利福尼亚Point Richmond录音室让我们欢笑的音乐人，很多人在这里讲述自己吉他的故事，乐器带自己去过的地方，还分享吉他带来的智慧。指弹奇才Andy McKee爆料了他YouTube在2000年后的点击给他带来了与Prince同台的机会。蓝草多器乐演奏家Laurie Lewis详细讲述了梦想如何引导她从民谣复兴者Mike Seeger那里得到了一把古老的12弦琴。歌手和词曲作家Ani DiFranco讲述了一段与83岁的妇女有趣的邂逅，她在俄勒冈州的格兰茨帕斯拥有并经营一家古老的琴行。

当然，还有更多六弦琴的传奇，比如Greg Brown、Valerie June、Eric Bibb和Tommy Emmanuel等人所分享的内容。

当AG的Acoustic Guitar Sessions超过第160期时，我们回顾一些最为有趣的吉他故事，正是受他们故事的启发，我们开辟了新栏目吉他漫谈 (p. 12)。

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SARAH JAROSZ


广受好评的26岁创作型歌手Sarah Jarosz一开始是一位曼陀林乐手，不过她对所有品格乐器都有炙热的兴趣。在家乡德克萨斯的韦弗利混迹于蓝草音乐中，Jarosz开始更多地接触吉他和班卓琴。她很快又学会了八弦曼陀林，因为它调和了吉他和曼陀林的声音平衡。在她的Acoustic Guitar Sessions中，Jarosz讲述了她是怎样最终与吉他结缘的，还带来了14岁起就拥有的Collings D-1A。




我觉得用吉他写歌很舒服。在那之前，我用班卓琴和吉他两种乐器作曲，但是随着我在歌曲创作方面的发展，我开始更偏向于吉他，感觉用它很舒服。我开始对Collings的一切很了解。这把吉他 [the D-1A] 是Collings为David Bromberg制作的两把吉他之一。这是他没选的那把。（笑声）我不知道这是不是幸运，但是我很爱这把吉他。大小正合适，感觉很适合我，而且随着时间似乎变得更好了。


GREG BROWN


这位爱荷华州的创作歌手与Gibson吉他密切相关。在他的歌曲“Eugene”中，他歌颂了他的庆祝二战结束时期制造的Gibson吉他“Banner”J-45爱的天性，因为战时吉他都是女人制作的。但是最近，他买到了自己梦中的吉他：一把老式的Martin。在一次加利福尼亚伯克利的Freight & Salvage(非盈利艺术组织)的采访中,AG与Brown深入详谈。他正怀抱着那把随他饱经沧桑的D型琴。





这是一把1949 D-18。我一直想要一把Martin D-18，虽然我几乎一生都在弹奏Gibsons或不同制造者制出的Gibson 仿制品（包括非常喜爱的密歇根的制琴师Aaron Cowles制造的一把桃花心木Jubal J-45 仿制品，有巴西紫檀制成的的指板。）Jubals并不知名，但是几年前刚刚去世的Aaron曾在Gibson工厂工作（位于密歇根卡拉马祖）。 Gibson 是后来才搬到蒙大拿的波兹曼去的。他住在卡拉马祖外的一个小镇，不想搬家。但在Gibson搬走的时候，他买下了很多Gibson木材，包括一块很大很结实的桃花心木。他们用这块木头做成斜坡，让装满Gibson货物的卡车通过。我唯一想到能描述这些Jubals的语言是，它们就像是新做出来的老款Gibson。他用旧工艺制造这些吉他。我那一把的琴颈就像一个棒球拍。它们都是很漂亮的吉他。

于是我常用Gibsons，虽然我也一直想要一把D-18，不过它们应该在我的价格预算范围外。有一天，我偶然来到费城，我的女儿Pieta，她总是有点神秘兮兮的，她说：“爸爸，我觉得我们应该去Vintage Instruments看一下。”

D-18一直是我的一块心病。Greg Brown

我说，“好吧。”于是我们停下车。她径直走向这把吉他，从架子上取下来说，“弹弹这个爸爸。”我弹奏了一下，确实很喜欢。Fred Oster差不多在这个时后慢慢走进来，说：“这时我们现有吉他中的声音最好的。”所以我最终买了它，花的钱比预想的少很多。

是的，D-18s一直是我的一块心病，我现在喜欢用它演唱。


CHRIS SMITHER


Chris Smither凭借一名歌手、词曲作家和原创蓝调乐手的身份出名。AG请他分享几点演奏窍门。





[Crazy Heart的作曲者]Stephen Bruton曾经说过，如果有超过三根手指同时在（钢琴）键盘上，那就太过多余了。他也是个很棒的吉他手，同样采用了这一理念：保持简单。还有一点，我会用手指去拨低音弦，很多指弹者靠他们的大拇指来保持节奏（弹奏交替的低音线），然后他们就保持在高音的三根弦上。但是你必须要低下来（弹奏那些低音音符）。Mark Knopfler就总是这样做，他是我的偶像。


VALERIE JUNE


她的吉他演奏深受密西西比的John Hurt和Carter家族的影响。Norman Blake是她的启蒙导师。June的一个朋友带她去拜访Blake和他的妻子Nancy时，在他们田纳西州查塔努加的家里见到了他。





我能出去演奏像‘You Are My Sunshine.’这样的歌。他非常非常酷，我是说，我只是个新手，和弦一个一个地跳着弹（非常笨拙）！但他一点都没有打击我。他说，“加油，你可以出去和我们一起演奏，你能做到。”在这里，June谈论了让她拿起原声吉他的音乐。她演奏的是一把Martin 000-15M。

在孟菲斯的生活造就了我的演奏风格。我在教堂唱无伴奏合唱，是基督教教堂，因为纯音乐被认为是违反上帝规则的。很严厉，你只能坐在条凳上和别人一起唱歌，拿起吉他都是对上帝法则的违背……最终，我发现“我就是爱原声吉他的声音”，它是最温暖的声音，感觉很棒。当它靠在我身上，我的胸口感觉到震颤，我知道就是它，就是它，就是它！听到那些歌曲如Maybelle Carter的“Walk That Lonesome Valley”，还有Mississippi John Hurt的“Farther Along,”那些我在无伴奏合唱中曾经唱过的歌曲，有了吉他的衬托，打开了我的思维。它们用最甜美的方式演绎那些歌曲。我必须这么做因为我热爱南方的宗教——我永远都放不下这个想法，我非常、非常、非常爱它！


PAUL MEHLING


作为旧金山的Hot Club的共同创立者和Djangofest活动的常客，吉他手Paul Mehling帮助传播了吉普赛爵士巨头Django Reinhardt的音乐，还有法国传奇的Hot Club。在这里，轻声说话的Mehling回忆了他作为吉普赛爵士吉他手的发展之路。





我从小就中了Django的毒，当时我还是大约五六岁的**，但是很早熟。我父母告诉我，我会坐在音响前面扭动，而且很开心。（笑）我早早就接触了Benny Goodman和他的吉他手Charlie Christian，都是大乐队的乐手。而且我爸爸很时髦，有一些法国Hot Club的唱片，于是我听到了Ed Sullivan电视节目中甲壳虫乐队的演出（在1964年）。那时我才6岁。就这样，我还是个小孩就被完全带入了吉他文化中。7岁时，我有了一把吉他。我与甲壳虫乐队和爵士乐就像生活在平行宇宙中。当甲壳虫解散的时候（1970年），对我是个不小大打击，因为我不喜欢摇滚乐发展的方向。所以虽然我的社会阅历还不到十几岁，我就封闭自我，只听爵士乐。听得越多我就越喜欢爵士吉他。但是Django的一套听起来比Charlie Christian的Charlie Christian的那些（用他的Selmer原声吉他弹奏了一个音符）更像摇滚，因为这些非常深情的弹法。

然后你再加上颤音（拨动了一个音符），就变得如此摇滚！你再加上这些声音（弹起吉他，先是很大声，然后又很温和），完全就是吉普赛风格，从大声到小声，安静到嘈杂，从急到缓，从缓到急，全都是极端。我意识到，“嗯，有点意思。”

当Dan Hicks & the Hot Licks出现，我想：“Wow,这其实是当代的摇滚乐民谣摇滚，但是用Django吉他演奏风格”，这正合我口味，于是我就加入了。当我开始与Dan Hicks一起演奏，我变的更好了。他鼓励我成为乐队领队，写歌，放手去干。他说：“你很擅长这个，你可以更加深入一些。”于是我就这么做了。


DILLON HODGES


在堪萨斯州温菲尔德的Walnut Valley Festival，年仅11岁的来自亚拉巴马马斯尔肖尔斯的当地人成为了著名的全国拨片吉他弹奏大赛的冠军，是历史上第二年轻的冠军。那是2007年，在将近12年后，他发行了firekid (Atlantic)，是一张混合了流行、电子乐、蓝草和爵士的专辑。但他坚持着蓝草标签。Hodges出现在了上一期的吉他漫谈专栏，讲述了珍贵的Gibson J-45是怎么被偷的。





我13岁的时候就受到了Gibson 的代言邀约。它们给了我一把ES-335和一把J-45。在蓝草音乐界，每个人都演奏Martin，所以我对我的Gibson有一些拘谨，我喜爱它的声音，但我不想让别人认为我是个怪人，拿着一把和别人不一样的日落色吉他。

所以我请Gibson给我做了一把原木漆层的J-45可以混在Martins中。它对于我是特别的，因为它也是左撇子。这是我唯一演奏过的吉他，尽管其他的吉他来来又去去，我有过一把喜欢过一阵子的Collings，但我是用那把自然漆的J-45赢得全国吉他大赛的冠军。我一直都会用它比赛，几乎每张专辑我都用它录音。

但是我两年前在纳什维尔演出的时候，我下车就丢了。真让人心碎。我向警方报案可是无济于事。但它出现在了eBay上。我联系了负责此案的探长，她联系了eBay，但eBay拒绝帮助她。他们拒绝给出卖方的联系资料，我认为真是荒唐。于是我把这种情况发布在Reddit，包括我拿着吉他展示序列号的照片，与eBay正在**的吉他序列号一致。

一位Reditt用户——我不知道他是怎么做到的——得到了卖家的名字、地址、电话号码和社会安全号码。我把它们告诉了警察，终于拿回了吉他！现在我称它J -45 “Boomerang（飞去来）”我甚至还为此写了一首歌。最近，我仍然带着它巡演，但不使用它演出，因为我有一把新的J-45吉他（日落色）。




FIREKID 分享音乐之喜悦


Dillon Hodges，也被称作称firekid，当被问及体现在他吉他演奏中的喜悦源泉是什么时，这位从蓝草音乐转型的电声乐流行艺人回忆起他第一次沉着的小型演出。

我11岁时开始在马斯尔肖尔斯的鲶鱼餐厅表演。每周五晚上我会演奏3小时的乐器。愿上帝保佑那些观众，他们不得不听一个11岁的孩**奏3小时的乐器。但是我现在在舞台上演出时总会在脑海里回想起那个地方。我那时觉得很有趣。我把自己想成一个不错的吉他手，但不会高估自己。如果我弹错一个音，我觉得很好玩，不会假装没弹错。我看到很多乐队对自己的技艺非常严谨，不会出那样的错。但是我藏不住我的快乐。我回忆那个鲶鱼餐厅，为那些卡车司机演奏，都忍不住微笑。


TOMMY EMMANUEL


这位指弹传奇人物在2014年来到AG的工作室，参与Acoustic Guitar Sessions的第一期。Emmanuel带来了他的老朋友Maton BG808，在享有盛誉的西部主题“The TE Ranch”伴奏中，用它进行了激动人心的演出。用独特的澳大利亚口音，Emmanuel向我们诉说了为何他是如此地钟爱信任Maton吉他。





它们是澳大利亚产的。我在1960年得到了我的第一把（笑），有一段日子了，那是我还有头发和牙齿。你应该能记得，那个岁月我们都有点乡村，去哪里都需要很长的路途。除非你钱不少而且在大城市，你是买不到Gibson ，Fender或者 Gretsch的。我直到十四五岁的时候才见到Fender吉他。我做梦都想要那些琴，看着Chet Atkins唱片封面的Gretsch。但是Maton是我第一个电吉他。几年后，我换成了Telecaster，但仍然保留那把Maton。实际上，我第一把吉他在Maton博物馆，它挂在墙上，你能看得见。但我现在就是演奏这个型号（举起他的BG808民谣吉他）而且平时在外巡演我都带两把。我现在有了第三把Maton吉他：带缺角的dreadnought吉他。那一把是紫檀木的，这一把（低头看着BG808）是枫木的。

除非你钱不少而且在大城市，你是买不Gibson、Fender或者Gretsch的。我直到十四五岁的时候才见到Fener吉他。TOMMY EMMANUEL

我之所以用Maton是因为我拿起它的那一刻，感觉就像回到了家，我用它们弹了太久了。我是说，我也喜欢Larrivée吉他，而且我喜欢John Larrivée，他是个很好的人。我认识这一行的每个人。我认识Chris Martin、Bob Taylor还有Gibson的人。我们彼此相识。而且我也有Gibson和Martin原声吉他，还有一些漂亮的手工吉他。但这一把（低头看着Maton）是我最终的选择，因为它的声音是别的吉他所没有的。

当人们对我说，你用原声乐器的话应该去这个或那个音乐厅演出，我会说：“我并不很在乎原声，我在乎电子设备。”我在乎前级：它足够好吗？足够有力吗？音调美吗？因为人们听到的不是音乐厅，而是通过前级听到的吉他声音。在录音棚里，我更喜欢各种原声吉他，我所有的Maton在装上麦克后听起来都很棒。所以我在某个音轨上用这把吉他，在别的音轨上用Larrivée（轻轻搓着手指）取决于我想要的质感。有的歌适合Martin或者 Larrivée。但是当你有一场演出，你要站在那儿，一首歌接一首歌，一种感觉接一种感觉，一种类别接一种类别，没有吉他会像Maton一样，没有。我可以直接上场，插上电源，开始演奏。

未完待续...


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每天就是爬格子+练曲子，适合新手的天空之城，wingsong，流行云，黄昏什么的一堆曲子都来了一遍。但是只要一段时间不弹就会容易忘掉曲子的一些细节。大概弹了1年多。后来开始工作后就没再弹了