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Ulli的吉他音樂最過人之處就是他以內斂而溫柔的觸弦以及水晶般剔透的音色，能變化出濃郁的情感洪流，或是憂傷的旋律細紋，跳脫了俗世中對於速度及技巧的盲目追求。# ^) }, z5 L, P& {2 C7 w- c0 M
---摘自“吉他中国”《原聲吉他大師介紹以及作品試聽(第十一期) -歐洲鋼弦吉他教父Ulli Bogershausen》
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今天给大家带来的独家访谈，来自拥有“欧洲钢弦吉他教父”之美誉的德国指弹大师尤利·伯格斯豪森（Ulli Boegershausen）。相比其他指弹大师，Ulli显得有些特别。因为自9岁起，他便一直接受正统的古典吉他的教育。在古典吉他曲目的演绎上，他也可以被称为伟大的演奏家。但之后，他转而追寻钢弦吉他，并深深的被钢弦吉他独有的绵长延音所吸引，为钢弦吉他编写了许多堪称经典的曲目。尤利的心路历程大概也能给我们目前中国指弹的现状提供一些可以借鉴参考的东西。
4 G2 Y& X$ Z5 ^0 b2 b4 K' ?$ u好了，让我们快点进入与大师的对话中去吧。
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0 j: Q9 p* |# VUB: 尤利 伯格斯豪森; FC: 指弹中国．" Z ]' C( {5 L0 f, n: W
/ n3 [$ G; X* L7 L% ~- UFC：您好尤利！感谢您接受我们指弹中国（www.fingerstylechina.com）的采访" E6 g- Z" S& _2 K; O- C, N
最近在忙什么呢？
5 B6 l' T5 t& h6 x# W) ^5 _9 y9 \+ m1 n5 w& BUB：我刚刚从法国南部回来。在那里我主持了一个为期一周的指弹吉他演奏家的研讨会。
0 T2 K% {6 d3 D3 [- m8 B- w下周我将完成自己的新CD“Crimson”。这张CD将于2008年一月面世，录音工作现在都已经完成了。
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$ l- G. h/ `& x$ e, I {FC：我被您的曲子“It could have been”深深吸引了。它拥有美妙的旋律和很棒的和弦。歌名"it could have been"也很有意思。这个名字背后有什么故事么？（注：这句短句是一个虚拟语态，翻成中文大概是：“如果当时那样就好了。”有悔恨的意思。）
9 U& w. a; l* @. J- KUB：谢谢。很高兴你喜欢它。如果故事是有关我自己的，我是不会讲出来的~。但是难道不是每个人都会有一些遗憾的回忆么？( U8 [, [7 U' C, V0 k9 x( |
其实这曲是英格兰伟大的歌手兼作曲家Allan Taylor写出来的。我当时就希望第二年我们俩可以把这首曲子录进专辑。这曲描述一个画家在回忆一段多年前发生在巴黎的爱。我相信很多我这个年龄的人曾经都梦想自己成为一个艺术家，自由自在的生活在巴黎，并且在那里坠入爱河。音乐以及那部电影（不知道？）就想表达这样一个意境。
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http://www.youtube.com/v/9eM2zd3BRGI9 Y( A5 k$ M& G
It Could Have Been. q- o& F+ g3 G4 {2 L) t+ k
2 k: g% V5 Z2 ~+ Q: t( XFC：我们知道您之前弹过很长一段时间的古典吉他。您什么时候开始学习古典的？$ U7 p" f6 D: m! ~' M4 C/ [
UB：我还是一个9岁大的孩子的时候，我就开始了。之后又在大学里花了3年时间系统学习音乐和古典吉他。当然至今我仍然没有停止学习，因为我现在在走自己的道路（钢弦吉他，使用拇指套和滑棒），这些东西大学并不都能学到。
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1 ~& x: A( N8 g$ {( CFC：我们能感觉到在你的曲子里，你运用了许多古典吉他的技巧以及和弦进行。所以您的指弹曲目听上去和别的演奏家的曲子有很大的不同。你是如何看待古典曲和指弹曲之间的关系的呢？4 T% _) N' _. R- a' W9 Y( q* X
UB：当然古典吉他给了我很大的影响。尤其是我运用到的技巧，这些东西之前我就已经熟练（希望是这样）（注：括号里他加了个hopefully，大师还真谦虚。。。。）掌握了。但是很早的时候，我就发现古典音乐给人的感觉实在缺乏创意。1970年代起，我开始努力学习Leo Kottke的风格。因此我把自己的电吉他和古典吉他卖掉，把得来的钱买了一把6弦的和一把12弦的钢弦吉他。我所知道的所有有创意的乐手都将自己和学院派划清界线，并坚持自己的风格。但是我还是很高兴自己所学习到的精准技艺和优美声调（此处又是一个hopefully。。。）能帮助我在钢弦吉他演奏上不断获得进步，不只是在演奏旋律上，更是在表达情感方面的进步。
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, x& g/ |; p) PFC：在youtube上你的视频中，我们发现你用了拇指套（注：此处本人用词错误，说成了假指甲~~但不影响大师作答）来演奏吉他。但是，古典吉他的演奏上不怎么使用这玩艺。您是何时想到来使用它的呢？+ W0 L( h1 d* L$ }/ _5 U
UB：我只用相对短的指甲（真的，不是假的）和拇指套。这样可以帮助拇指更好的平行在琴弦上，对于右手在琴桥附近的消音技巧的发挥也有帮助。这样你就可以在旋律进行时演奏具节奏感的低音了~。2 n' O) u3 }3 v7 @: V2 x
% L1 K7 x0 N: |' q( Q0 @; k8 ]FC：我们都觉得在钢弦吉他上运用轮指技巧比在尼龙吉他上困难。但在看完您的"No Rest in Tainan"视频后，我们都很惊讶。您能就钢弦上练习轮值给一些意见么。& D4 X; Z1 | ^5 B
UB：对不起，我觉得这两者没什么区别。大概因为我一直都在运用这个技巧吧。当然，练习的方法都是差不多的，最重要的就是一定要放慢练习的速度，以保证所有的手指都平均并精确地地弹奏于节拍上。
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http://www.youtube.com/v/M2KxQ8qRfqw9 ^! x# v6 h4 w# p; \9 X4 o3 u! y* y
No Rest in Tainan. |; g. W* g$ q2 j4 ^5 S. m
N! S8 p+ U- D& Y4 V9 A" y: KFC：尼龙弦的声音听上去与钢弦有很大的不同。现在基本所有的指弹曲目都由钢弦吉他演奏。您有没有计划为尼龙弦吉他写一些指弹曲目呢？9 V R+ U) N6 j; F. ?/ B2 e3 j
UB：我完全致力于钢弦吉他的演奏已经10年了。当然我觉得大多指弹曲也同样可以在尼龙吉他上演奏。钢弦的长延音是我的风格的一部分，而且我也深爱钢弦吉他歌唱的声音。
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FC：您什么时候开始使用Lakewood吉他的？能不能对我们说说有关您和Lakewood的一些故事呢？' _7 m/ o' q; Y" j, Q1 _( }4 Q+ s% f
UB：Lakewood吉他是一个德国的公司生产的。该公司位于Giessen，在法兰克福的附近。大概20年前，Martin Seeliger建立了这个公司。而我也是在大约20年前在一个聚会上遇到Martin，当时他已经是一位大师级的制琴师了，并且刚刚建立这间公司。从那之后我们成为了朋友，私下里有着频繁的联系。早些年，我也会弹奏其他品牌的吉他，但是大约12年前，我开始只弹奏Lakewood了。我觉得相比其他的吉他，Lakewood更加适合我的音乐，因为它的声音极具表现力。我也很幸运，Martin（Lakewood的老板）把他做出来的最好的琴给了我。几年前我喜欢弹奏A型吉他（grand auditorium），喜欢巴西玫瑰木的音色。现在我主要使用一把M48（Macassar背板 注：乌木的一种）作为现场演奏琴，而另一把M54（Ziricote背板 注：接近玫瑰木的一种木头，又称墨西哥玫瑰木）作为录音室用琴。在新CD里我把两把吉他都用上了。
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7 Z& _1 w& ?) j: m* dFC：我们在youtube上能看到一些您的现场表演。您能不能与我们分享下您最喜欢的一些现场的经历么？( w' r/ C5 q2 u
UB：我想有很多。我印象最深的之一是在台湾的一个美妙的傍晚。那里有许多吉他俱乐部，很多年轻人和热情奔放的乐手。中国人似乎很喜欢我的旋律，大概因为中国的音乐也是旋律性很强的缘故吧，好像我们之间的音乐在感情上有很多共鸣。我想，如果能去中国大陆走一遭，应该也是很棒的！; b2 n. r1 O) b. ~ [
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FC：您的拾音系统对我们来说也是很神秘的。能介绍一下它们么？现场和录音棚，您用的设备一样么？7 c& y2 Q9 }+ ~0 @$ ^7 M
UB：在youtube的视频上，我用的是Lakewood M54，配上B-Band A 2.2系统。最近我把Lakewood Sonic系统绑定在吉他内部，这是一个立体声拾音系统，相比B-Band它的功率强劲得有点不可思议，我非常喜欢。这个夏天，我在德国北部的一个音乐会上使用了这套系统，那是一个露天音乐会，面对1500人，我的音乐响彻整个会场，这样的威力之前其他系统从没有做到过。当然那声音也极具激情，太棒了！% E' m, Z- ~5 v3 Z- M: T# P" E
在录音棚里我从不使用拾音系统。我只用两个Neumann KM 184麦克风，录音到Sony DAT录音机上（这个家伙绝对不会录到杂音）。我一般一次录音会录3到4个版本。然后将录下的音以数据形式传输到电脑上，用wavelab essential软件编辑剪切一下。一般针对3个版本的录音我只进行3到4次剪切编辑来做出一个完美的版本。我做的剪切比较少，是为了保持感情，节奏和力度上的一致。
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http://www.youtube.com/v/pFl6Y6uO86I
7 Q. c( }* T7 c' P/ Y- ] Secret Story
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FC：能说说您心目中的“吉他手中的吉他手”么？
" h2 n( j, X# G, aUB：我心里的“吉他手中的吉他手”可不只一个。' B* f2 ^ v" C, H
Tommy Emmanuel的现场表演是最棒的。
, \/ l( S4 E; u# ]/ J& Q5 s! |Laurence Juber知道如何表现出美妙的音乐，对于音乐的理解也很透彻。+ E2 A1 Q4 W. k/ i' b" g" C
Ian Melrose是Celtic风格最好的诠释者。$ B" C8 A9 Q Z: S: I. C
Franco Morone很懂得如何抒发情感。
0 E$ q9 R, a- v; t, t0 D9 VAlex De Grassi则写出了最棒的吉他曲，比如"Children's Dance"和"The Zipper". }' m# d( d- t
1 P) u% r0 ]0 J c8 {8 XFC：能推荐一下您最喜欢的专辑么？
* P3 n& c( S: Y) e, `UB："A Scottisch Legacy" --Ian Melrose# B) V- `4 w+ O
"South Wind" -- Franco Morone
$ i7 d/ ^/ `9 P3 b"Altered Reality" -- Laurence Juber+ j) {1 I0 P& u9 A
"The Water Garden" -- Alex De Grassi: t, K4 u, n$ w& P' E3 B
"Valseana" -- Reinhold Westerheide
' Q7 I) r+ D0 K9 [还有我的即将新鲜出炉的专辑"Crimson"，在过去的一段日子里每天都给我带来快乐。我都等不及想早点看到它面世了。. \( \1 r/ A+ h; S- C& i
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FC：能给正在练习您的曲子的朋友一些建议么？+ | \9 m* l! D
UB：一定要放慢练习的速度。不要一气把旋律从头弹到尾。可以把曲子分割成几个小循环，并且对于比较困难的部分多加练习，减小难的部分和简单的部分在弹奏上的差别。多练习像两指轮弹（右手的1指和2指）这样的基本技巧，以便更好地表现旋律。如果有能力，可以多练习靠弦法来演奏民谣曲的旋律线。每天做个几分钟的手指运动，以助提高演奏技巧。有条件的话要每天坚持不断地练习。按弦点应该为靠近品丝处，尽量用手指尖的中间来按弦。
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5 j Q+ T4 v0 d# w" V$ C, p http://www.youtube.com/v/uTidKxFD2wc) A) r8 H) r. i: K$ u3 Q" A
Percussive Groove
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1 ^' `* j, w6 F4 h3 z+ C- ^FC：您来过中国么？对中国指弹的现状有什么映像么？对我们有什么样的建议呢？( [; Z0 ^; B# i+ f9 r
UB：至今我只去过台湾三次。当然我很想去中国大陆走走。从Jacques Stotzem那里我时不常地会听到些你们那里的情况，他倒是去过你们那里。因为从没有亲自去过中国大陆，也没有知道更多的关于指弹在中国的状况，所以我也没有什么建议了。当然，如果你们愿意告诉我有关你们的一些情况，我倒是很乐意听听。另外很遗憾，我看不懂你们网站上写了些什么。; \. s4 j! }& x) N' @
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FC：最后，感谢您拨冗回答我们的问题！期待不久的将来可以看到您在中国的精彩演出！
* l8 h* U* W8 ]( H/ v# n$ uUB：那一定会很棒。我也很期待能看到你和你的朋友们，也希望能有机会为你们演出，如果可能，也希望能面对面地和你们交流演奏经验。) d; O! W6 r1 T+ E; g
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尤利的寄语：请代我向所有中国的指弹爱好者问好！我很高兴你们能喜欢我的音乐。我很愿意看到你们能弹会我的曲子。我一定会尽我所能来支持你们！另外，你们可以从我的主页上下载"It could have been"的曲谱。这首曲子的德语题目叫"Es waere schoen gewesen"。尽可以把这首曲子和谱放到你们的网站上，我放开了这曲的所有版权。
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) f& J0 q8 d: ~2 E9 P+ |5 ~* }更多信息，可以参考：1 r5 f* F9 {2 I$ c: N3 b) g# Q
Ulli的官方主页 http://www.boegershausen.com
4 P; Y, B% Y' W7 pUlli的Email info@boegershausen.com
$ T& j( ?/ v4 c7 r) C- r. b$ n% vUlli的博客 http://www.myspace.com/ulliboegershausen |
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发表于 2007-9-29 16:40
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发表于 2007-9-29 18:14